艾青最短的诗(18句)

艾青最短的诗

1、《归来的歌》《北方》《他死在第二次》《旷野》《反法西斯》《黎明的通知》《愿春天早点来》《雪里钻》《献给乡村的诗》《走向胜利》《欢呼集》《艾青选集》《新文艺论集》《宝石的红星》《海岬上》。

2、而读他的诗，却非如此。它们从一开始就会攥住你的手，抓住你的眼神，让你在微醺中走进艺术世界，进行沉迷式漫游。

3、2019年湿热武汉的三角湖畔，李琦又说到了患上老年痴呆症的母亲……

4、综上所述，语象通常以词语(少数以短语)的形式出现；语象与意象相关，但不等同于意象；意象只以名词或名词性短语出现，语象不限于名词；意象既以语象为载体呈现出来，又是存在于诗人和读者思想意识中的“意中之象”(对应于语象的“语中之象”)。再进一步推论，语象之义接近于词语的基本义，意象接近于词语或短语的语境义(或引申义、象征义)。例如“北国风光”是一个意义自足性的意象，它由“北国”和“风光”两个语象组成；“你是人间的四月天”中作为人称代词的“你”，说它是意象有些牵强(事实上有些论文和专著将“我”“你”“它”等当作意象进行赏析)，但说语象勉强还是可以的。

5、然而，爱木心也不用凡事为他护短，他的某些诗也有钱钟书在论述苏东坡时言及的那种“好尽之嫌”。话说到头了，就没了余味和留白，我以为《论命运》头几句可以拿掉，“神，人/皆受命运支配/ 古希腊知之/予亦知之”，道场话，行话，没意思，而是直接就冒上后面大好春光的语言，堪为经典——“半个世纪以来/我急/命运不急/这是命运的脾气/而今，眼看命运急了/我，不急/这是我的脾气”。

6、读《恋史》，你找到了一个人发自内心拥抱生命之美的钥匙。

7、木心说：“诗神加冕之夜是寂静的。”木心很酷，也很顽皮，也很可爱。有些人不买他老人家的账，说他充其量就是个老文学青年。我心里想，是就是呗。王小波当年不是也被视为异类。势利的社会，势利的炒作和阅读。你懂木心吗？

8、欧阳修诗话集《六一诗话》的序文只有一句：“居士退居汝阳而集，以集闲谈也。”仅13个字，真可谓词约意丰，高度浓缩。

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10、我就这样读着《诗论》，绿皮火车每到一个站台就停下来，上来卖茶叶蛋、年糕和奶茶的。车上的人一时间说说笑笑，而我醉醺醺依旧那么痴迷于艾青美丽生动、如冬天阳光一般灼热恳切的语言。

11、主意象1个：四月天。象征所爱对象是最美丽、最高贵、最灵动、最新鲜的生命。

12、他说：“正是我们这个世界的政治危机帮助我欣赏大自然之美，那是一个全然不同和健康得多的王国。”可见大自然等于阿巴斯精神梦想的第二故乡。或者说是终极乐土。

13、主意象1个：雪。象征廓清杂色、重塑世界的巨大无比的力量。

14、大和小的对比，如果提升到视觉比例的巨大反差和对撞的程度，那么诗歌的存在就逼近一种精神的荒诞，或者想象力的解放。李白的“燕山雪花大如席”，显然是后者的近乎完美的实践。祁国的诗则更倾向于前者的点染，那一粒芝麻之小，和三百层大楼之大，构成了物质性的不协调、错位和反差，在此之中，营造了诗意结构上的强烈对比和对照。

15、《当黎明穿上了白衣》这首诗，就充满了诗人对于光的崇敬。这首诗写于1932年1月25日由巴黎到马赛的路上，当时诗人才22岁。这首诗是写黎明时田野上的景色及自己的感受。

16、阿巴斯写诗，属于顿悟式，借助蒙太奇思维，画面和色彩，光影与节奏，空白和暗示，彼此交错组合衔接构成了艺术上质朴又空灵的美。是否可以说，他小时候对绘画的热爱，中年以后对电影深层次的探讨，某种程度上都像被折射的光线一样，通过诗歌透视出来。

17、这是我们第一次正式接触它，之前读的大多是古诗。从先秦无名氏的“断竹续竹。飞土逐宍”开始，古诗的发展虽历经多个时期和不同流派，但可以笼统的归为先秦诗和秦至清之间的诗。