如梦令(39句)

如梦令

1、经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，误划进了荷花深处。用力划呀，用力划呀，惊飞了满滩的水鸟。

2、争？恰恰表明兴致之高，所以又“惊起一滩鸥鹭”。

3、接下一句“浓睡不消残酒”就交代了她的行为，原来是喝了酒。一个人喝酒，孤独之感油然而生，真是“举杯消愁愁更愁”，在加上下着冷雨刮着凄风，就不能自已地喝的多了。从那里可以看出来呢?“浓睡”二字说明睡觉的时间之长，而“不消残酒”补充说明喝的酒一定很多，到第二天早上还酒劲未消，可见昨夜喝酒的情形。但是是真的醉了呢，还是不愿意醒呢，到此时我们尚且还不清楚，有待进一步的分析。

4、刘瑜．李清照全词．山东：山东友谊出版社，1998：90-93

5、经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。

6、学道非难非易，怎敢已而不已。专下死功夫，悟得长生活计。长生活计，收得精光神气。

7、李清照，号易安居士，今山东省济南商丘人，是宋代著名女词人，古今有“千古第一才女”著称，其词也是婉约派的代表之一。前期所作多为描写悠闲及自然风光等闺中生活题材，后期因环境所致，多有悲叹伤感情调，抒发浓浓念旧和怀乡悼念之情。所写的几首如梦令正是其前期所作。

8、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。

9、盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

10、如梦令赏析，应当是可信的。寥寥数语，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏、花美。于是有争渡之举，似乎是随意而出，又“误入”荷塘深处，却又惜墨如金，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致。

11、吴小如《诗词札丛》：我以为“争”应作另一种解释，即“怎”的同义字。这在宋词中是屡见不鲜的。“争渡”即“怎渡”，这一叠句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百计想着怎样才能把船从荷花丛中划出来，正如我们平时遇到棘手的事情辄呼“怎么办”、“怎么办”的口吻。不料左右盘旋，船却总是走不脱。这样一折腾，那些己经眠宿滩边的水鸟自然会受到惊扰，扑拉拉地群起而飞了。检近人王延梯《漱玉集注》，“争”正作“怎”解，可谓先得我心。

12、李清照，1084年3月13日—1155年，汉族，别名李易安，号易安居士，丈夫赵明诚，所处年代北宋→南宋，宋齐州章丘(今山东济南章丘西北)人，居济南，出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富。宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。

13、应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。扩展资料作品赏析

14、而演奏者自身的吟唱更是生动的表现了残醉未消的诗人情怀，呈现一种形由意成、形意合一的古朴意境。

15、《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作，译文如下：

16、词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。

17、李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。

18、《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作，译文如下：

19、再看词中的问答。“卷帘人”指正在卷帘的侍女。“试问卷帘人”，引出女主人公与侍女的一番对话。“却道海棠依旧”，是答语，问语省去，从答语中可知问的是：“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了？”问答显然不相称，问得多悄，答得淡漠。因答语的漫不经心，逼出一句更加多情的“知否？知否”来。

20、这是一首简单的词牌名，看了这么多有没有蠢蠢欲动呢？别犹豫了，写下一首《如梦令》，与众诗友交流一下吧！

21、《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最难。然而这里的“知否？知否”，口气宛然，浑成天巧，非圣于词者不能到此。女主人公出于对花的关心，问得那么认真：出于惜花的心情，驳得那么恳切。

22、            试问卷帘人，却道海棠依旧。

23、其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清新。色泽浓艳，形象逼真，从来没有为人道过。甚至在用韵上，依律上、去可以互押。但作者哪怕在这方面也用心做到上去递换使用，象∶“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑扬相间，跌宕入耳。

24、既然已是“沉醉不知归路”，当然就会“误入藕花深处”，词中的情节发展是非常自然的，清澈的水面上，覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放。

25、平仄仄平平仄，平仄平平仄仄。平仄仄平平，平仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。

26、陈祖美．李清照作品赏析集．成都：巴蜀书社，1992：7-9

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28、赏析本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。

29、写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写花：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了；如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形容，给读者更加鲜明醒豁的印象。

30、仄仄仄平平仄，仄仄平平仄仄。仄仄仄平平，仄仄平平平仄。平仄，仄仄，平仄仄平平仄。

31、寒冬腊月了梅花才刚刚绽开，雪花就像刚剪碎的纸片。平时美丽与清香，另外有风度堪羡。石苞还是里边嫩，蕊浅，娇羞的样子就像那次你吃面的情景。

32、日暮、喝醉2：有两种意思藕花深处：太阳落山，这首诗不饰雕琢。

33、格三单调，三十三字,七句，五仄韵，一叠韵。

34、游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。

35、②驿亭：古时候设在官道旁，方便传递公文的使者和来往官员中途休息换马的馆舍。

36、仄仄平平平仄，仄仄仄平仄仄。平仄仄平平，仄仄平平仄仄。平平仄仄，平仄平平平仄。

37、词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。

38、时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。