关于理想的诗句现代诗(32句)

关于理想的诗句现代诗

1、此诗写于20世纪80年代，发表于1981年6月的《诗刊》上。

2、“整个世界被提到半空”，精彩诗句让我想起庞华诗作《列车闪过原野的那几秒》：“整个原野上只见/一棵小树/整个原野在暗暗把它举得更高/就像它在/暗暗用力要提起整个原野一样”。笔者也写过“头颅提起头颅以下的身体”这样的句子。

3、饥寒的年代里，理想是温饱；温饱的年代里，理想是文明。

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5、一个优秀的诗人一定有一个文化的出发点。小海的出发点是他的故乡海安，村庄中的人、事、景、物，皆是他深情吟咏的对象，也是他抒发情感的出口和寄寓诗歌理想的沃土。“我知道村庄上平等的兄弟/白天，仿佛男人和女人的某个瞬间/夜晚，就像北凌河的堤岸”(《村庄(组诗节选)》之十八)(2)65-“那把锈蚀的铁锹/紧咬着一条细窄的田埂”(《自我的现身》)(2)

6、  云川儿：你说得有道理。但你能确定未来就是你所奔向的那个方向吗？或者你也只是一种尝试？

7、所以，当我们独自航行在人生的大海上时，每时每刻都应做好准备；

8、我要飞到那“春如梦，夏如滴，秋如醉，冬如玉”的庐山

9、——爱迪生在天才和勤奋两者之间，我毫不迟疑地选择勤奋，她是几乎世界上一切成就的催产婆。——爱因斯坦最可怕的敌人，就是没有坚强的信念。

10、给罪人新生，理想是还魂的仙草；唤浪子回头，理想是慈爱的母亲。

11、理想被玷(diàn)污(wū)了，不必怨恨，

12、--马克吐温劝人宽容，凡事要看得开日出东海落西山，愁也一天，喜也一天；遇事不钻牛角尖，人也舒坦，心也舒坦记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的后悔是一种耗费精神的情绪.后悔是比损失更大的损失，比错误更大的错误.所以不要后悔(4)坚强的意志坚定的决心我成功是因为我有决心，从不踌躇。

13、  云川儿：说得好。我的顾虑在我不知“激情”、“炼词炼句”等能否概括你的诗歌用力特点，总怕读浅了。另外行文中的问题、顾虑就更多了，怕差之千里，怕结论太过荒谬，你的诗毕竟不止我一人在读。呵呵。

14、霍俊明：我一直认为写作并不一定具有时间进化论的色彩，但是我更为看重的是每一个时代、一个时期、一个代际的写作是否具备新的“增长点”。也就是说年青一代的写作和批评是否给整个文学生态带来了新的刺激、新的活力、新的面貌和新的可能性，如果没有的话这一写作和批评就是可疑的，就是缺乏效力、活力以及生命力的。青年写作和批评往往锐气有余而底气不足、定力不够，也更容易受到青春期抒情风和阅读、翻译的直接影响而消化、转化不足。

15、影子的诞生，离不开被映照；而影子的存在，则意味着遮蔽和隐藏。有“他者”的映照，才会有“自我”的影子的现身。而“自我”变幻的影子，又是对“他者”的一种映照。看得见的影子叠印着看不见的影子，实在又虚妄、宁静又躁动、和谐又冲突：“小时候，/我常常在院子里踩我的影子，/兴奋得大喊大叫。/我对影子感到惊奇，/好像是我一个并不存在同胞弟兄似的。//在异地老去的晚年，/影子像一条易主之犬，/又认出了旧时的小主人，/泪水涟涟，失魂落魄。”(《影子之歌》二)(12)

16、一个真正成熟的诗人，不仅是一个敏锐的观察者，还应是一个冷静的思考者。小海没有简单地描写村庄的人、事、景、物，而是在一些摄人魂魄的事件中，注入了有所内敛的情感，使诗歌文本避免了抒情的浮夸和泛滥。正如有评论者指出的那样：“他的乡村并不是简单的某个地点的风景描绘，他把笔下的乡村放在了一个哲学和人类学的角度去观察。这是一个既具体又抽象的象征世界，这个乡村既是个人的精神归宿，又是抽象集体的精神归宿，它是一个复杂的共同体，是个人和集体、自我和民族、过去和现在集合的共同体。”(5)

17、12年间，在繁忙的工作之余，自己仍然像12年前一样，或者像更早的80年代、90年代一样，倾心于观察社会、思考人生、读书与写作。尽管自己本性上，不是一个自律性很强的人，也是一个没有所谓宏远进取心的人，所以无论是与职业相关的世俗功名，还是与兴趣相关的写作方面，都只是蜻蜓点水、浅尝辄止。12年间所写文章，累积起来，挑挑拣拣，能够可以让自己看得下去，并且愿意分享给更多读者朋友们的文字，还是那么可怜的一些碎片——就权且称之为自己的文化随笔吧，即目前呈现在各位读者朋友们面前的这本《理想与乡愁》。

18、  森子：但前面不好，就不要说小有名气，谈顾虑什么的，可直接说这首诗。你基本上把握了这首诗。这首诗的关键是“似乎”，此中有深意，你谈出一些，但还很不够。为什么是“似乎”呢，是我不想强加自己的主观性，不想站在社会或道德的高位上。这就不同于那些“草根写作”，关注底层什么的。

19、我会给你个意外篇二：青春梦想的励志诗歌现代诗《放飞梦想》

20、——门捷列夫天才免不了有障碍，因为障碍会创造天才。——罗曼·罗兰天才是百分之一的灵感，百分之九十九的汗水。

21、理想如珍珠，一颗缀连着一颗，贯古今，串未来，莹莹光无尽。

22、  森子：你不必担心，作者和评者不见得就观点统一。有差异性是正常的，作品并不完全受控于作者。

23、尽管书稿收录的大部分作品，创作于近几年，但精神内核与文字表达艺术，显然深受北岛、顾城、舒婷，特别是海子的影响。著名学者、诗人、德语文学研究大家叶廷芳先生生前特别为本书诗稿作序推荐。

24、亲爱的同学们，你的理想是什么？如果让你用一个物品去比喻理想，你会想到什么呢？今天我们要向大家介绍的作家流沙河是中国当代一位独特的诗人，他十分擅长写作抒情朗诵诗歌。他曾以《理想》为题，写下了一篇构思独特，朗朗上口，富有激情和气势的诗篇。就让我们先来一起读一读吧。

25、  作为诗人，我无任何优势。此为其一。其二就是你读出的困难，不确定性，我尽量避免武断。其这也是她和我共同的命运，我们都过着似乎的生活，而不是明确无误的生活。那就是说我们似乎生活过，这里有对生活价值的判断，这能是生活吗，可它就成为了我们的生活，我们接受这样的生活吗？我只说我们似乎在生活。

26、的确，《大秦帝国》的诗剧形式更为鲜明、有力，抒情的疼痛在语言狂欢、游戏化的新形式中得到了恣意的释放，也显示出小海在痛苦的创造中展现的审美力量，进而完成诗艺的探险。这如同一名优秀的长跑者，在长跑的途中不但要接受耐力和韧性的考验，还要对路线设计、体力分配和战术选择等进行综合考量。当然，长跑者沿途所看到的风景，自然也异于那些极速的短跑者“匆匆掠过”之所见。颇具实验意味的《大秦帝国》展现出小海开阔的视野、澎湃的创作激情和繁复的言说技巧，展示出诗人超越时空、贯通古今、思索人类命运的宏大抱负。

27、12年过去了。12年间，不仅国家和社会都发生了难以想象的巨变，并且自己的职业与生活也经历了几次人生转折性的变化；更重要的是，自己已经悄悄告别了怀揣澎拜理想的青年时代，而一发不可收拾地向着人生的下半场出发了。

28、          ——阅读明清诗歌的随想

29、譬如，他在《田园》一诗中如此动情地写道：“在我劳动的地方/我对每棵庄稼/都斤斤计较/人们看见我/在自己的田园里/劳动，直到天黑”(2)对庄稼的认真和对劳动的虔诚，让诗人与田园紧密地联系在一起，并将田园作为一个“精神隐喻”，使之成为诗人某种寓言性言说的载体，为乡土诗写作注入了现代性，“远离了故乡冰凉的水井/就像口对口的方言/准备熄灭//哦，这温柔而苦难的心……”(《萤火虫》)(2)10故乡已远，像被遗忘的方言，乡村冰凉的井水所承载的温柔与苦难，却始终让他无法忘怀。

30、  森子：与常识的现实为伍，就是与现实共谋。诗人的语言不该是这样。即使诗人用现实社会的通用语言批判现实社会，他在语言逻辑上仍然是现实社会的同谋。只是恶性循环。

31、 云川儿：格拉克？叙述的熄灭？能否说具体一点？(格拉克，当代法国最低调的超现实主义作家，认为作家不应该比作品出名，曾拒领法国最高文学奖项龚古尔文学奖，法国总统萨科齐曾致电，称他为法国20世纪最重要的作家之一—访谈者云川儿补注)。