木心最经典的十首短诗(33句)

木心最经典的十首短诗

1、　　灵气，节制，层次感强，造境能力登峰造极，完美。没有大起大落的煽情，寥寥几句就把异乡奋斗的人的辛酸描写得淋漓尽致。孤独的人相互陪伴，孤独的灯光相互照应，那个灯红酒绿车水马龙的大城市，收藏了我们每个人的青春年华。

2、至于这首诗具体创作于何时，暂时无法考证，出书的时候，是从一堆手稿里选出来的，上面也没有标明时间。

3、而同一年，真正长期隐在上海里弄的木心，以一个“局外人”的身份也惊震了整个台湾。(木心最经典的十首短诗)。

4、当时，陈丹青等一帮画家，正在曼哈顿一所美术学院留学。“常逃出教室，聚在咖啡馆胡扯，有时木心也在，谈吐非凡。”

5、木心不愿成为这样流俗的人，他说：许多个人加起来，便是时代。

6、第二节，由年轻时的初恋，直接跳到二十年后，二十年间的故事省略了，留下空间给读者想象。“二十年后我回来了”，回来又怎样？我“仍然是一见倾心”。相见之后，“往昔的乐曲又起清音”，紧扣前面“金琴”的比喻，二十年后情人相见的所有新旧话题一句就概括了。“曲罢你踏上归家的路程”。短暂相见，“你”还得回去，因为你已结婚，有家庭，是人媳、人妻、人母了。“踏上”一词，尽显“你”离开时的沉重心情。“你又成了饭桌／成了床铺，成了矮凳”，一位家庭主妇的日常生活，准确形象地表现出来，在家做饭，陪丈夫，带孩子。诗人选用三个普通家具：饭桌、床铺、矮凳，指代了“你”的全部生活。三个词，见出诗人的慧心与技术。接着，又来个强调，“谁也不知那倚着的／躺着的，坐着的／是一架稀世珍贵的金琴”，突出“你”在家庭中的地位：默默无闻，不被重视，普普通通。他们(家庭)不知道你是一架“金琴”，且有“稀世珍贵的”价值，甚至“全家时时抱怨”，“还不如四邻”对你了解，对你好。“我”的惋惜之情溢于言表。

7、人的心只容得下一定程度的绝望，海绵已经吸够了水，即使大海从它上面流过，也不能再给它增添一滴水了。(木心最经典的十首短诗)。

8、⊕ 黑格尔：一个深刻的灵魂，即使痛苦也是美的

9、那么，鉴于此，我也只能说凭借个人体悟，试着回答如下。同时，也真诚欢迎不同意见的朋友讨论交流。

10、一次，木心对陈丹青说：“我是到了美国才发育起来的，我前面写的全是夹生饭，幸亏没发表。”

11、文革期间，很多人自杀了。但木心不欣赏这样的以死殉道，而欣赏司马迁那样的以生殉道。

12、有人说难得，有人说普通，当有人说章太炎夫人汤国梨诗写得好时，12岁的木心脱口插了一句：“写诗么，至少要像杜甫那样才好说写诗。”

13、慢到你和小伙伴们在月光下追逐嬉戏，藏猫猫踢毽子，而不会被催着赶紧去写作业。

14、你是夜不下来的黄昏 你是夜不下来的黄昏你是明不起来的清晨你的语调像深山流泉你的抚摩如暮春微云温柔的暴徒，只对我言听计从若设目成之日预见有今夕的洪福那是会惊骇却步莫知所从当年的爱，大风萧萧的草莽之爱杳无人迹的荒垅破冢间每度的合都是仓猝的野合你是从诗三百篇中褰裳涉水而来髧彼两髦，一身古远的芹香越陌渡阡到我身边躺下到我身边躺下已是楚辞苍茫了

15、你这样吹过，清凉、柔和，再吹过来的，我知道不知道你了。

16、由于出书的时候，是从一堆手稿里选出来的，上面也没有标明时间，所以至于具体创作于何时无法考证。

17、如果你是70后或者是年龄更大一些的人，那么，若你静下心来回味从前，就真的会感觉到少年岁月中那种让人留恋的“慢”。

18、经济又好又快持续增长，全世界为你惊叹喝彩；载人卫星、嫦娥奔月，

19、我们说情诗是浪漫的题材，容易写得激情澎湃、热情洋溢，或悱恻缠绵、哀婉凄迷，这有悖于现代诗冷静、含蓄、多义之旨。所以情诗是不宜现代诗的，要写，“则需要一种巨大而熟练的力量”，木心就是这类少数人物。写现代情诗好比走钢丝，太俗与太雅都是失败，太俗则流于色情，太雅则伤了情趣，本诗是在雅俗之间走过。

20、《云雀叫了一整天》是2009年广西师范大学出版社出版的图书，作者是木心。该书由第一辑(诗歌)与第二辑(短句)组成，收入了《火车中的情诗》《女优的肖像》《伏尔加》等一百余首诗篇，逾百行木心式的精彩箴言。

21、木心母亲见了，赶紧轻声呵斥：“明代东西都拿出来了，快收回去。”家境之殷实富裕，由此可见一斑。

22、木心说自己不如乔伊斯阔气：只敢说：“美学，是我的流亡。”

23、命运就象沙尘暴，你无处逃遁，只有勇敢跨入其中。当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。

24、波浪啊！没有你，天空和大海多么单调，没有你，海上的道路就可怕地寂寞；

25、音乐性是本诗一大特色。本诗节奏感强，错落有致，朗朗上口，音律舒畅，一韵到底，有如行云流水。第一节，前七句以三顿为主，节奏轻快，后三句四顿，加上两组排比句，形成反复咏叹，缠绵悱恻之感。第二节，前节奏缓，从“你又成了饭桌／成了床铺，成了矮凳”到“谁也不知那倚着的／躺着的，坐着的”止，语速，有层层递进，推波助澜之势。后两句转缓，是愤怒之后的平静、缓和，哀伤。第三节是慢板。木心用字极简省，“的、地、得”等助词几乎不用。本诗是个例外，三十行，用了二十个“的”字，最后一节，别有用心，十个“的”字，占了一半。所以这节，语调舒缓，节奏平和。“灵魂的雪崩，乐极的吞声”，删了两个“的”字，似乎更简洁些，但那将有碍于和缓节奏的形成。

26、清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气

27、1956年，为了生计，木心只好下山。六年隐居生活，他写下若干短中篇，积攒下十来本厚厚的文学手稿。

28、　　我们总是在抱怨这个世界太不公平，给了我们太多的痛苦与无奈。可人生短暂何必埋怨度日呢？何不怀有一颗感恩之心让阳光雨露洒遍每个角落，走向生命的原野，让风儿熨平前额，要知道，博大可以稀释忧愁，深色能够覆盖浅色。

29、“一生只够爱一个人”，这是多少人对美好爱情的向往与期待。可遗憾的是，反观现代人的爱情，到最后也只演变成了“虽不能至，心向往之”的自我安慰。

30、1957到1978年期间，他数度入狱。他被关起来的原因是什么呢？文革期间，陈伯达在会上嘲笑海涅。木心实在气愤，就嚷嚷：他也配对海涅乱叫。

31、从前的爱情很慢，慢得用一辈子去等一个人，慢得 一生只够爱一个人……

32、梁武帝萧衍曾下诏问他：“‘山中有何物’，以至于不愿出山为官。”他就创作此诗回答梁武帝。诗人以极简练的词句表现了作者高远出世的情怀和敝屣富贵的依然之态。