放下手机剧本台词(38句)

放下手机剧本台词

1、    武月的声音：你躲什么呀你？我又吃不了你。你有那么忙吗？

2、与圆圆关系非常要好的室友晶晶，担心圆圆经常这样打游戏，会影响学习和伤害眼睛，经常劝导圆圆，少玩游戏多锻炼身体，但收效甚微。

3、    严守一走了过来，从于文娟面前经过。于文娟在看电视。

4、和家人去冰岛度假时，女作家忙着和友人发送信息，忽略了身边的孩子，遭到儿子严厉的指责，并推荐一篇美国女作家的“忏悔录”给她，让她好好阅读。文章大意是说，母亲沉湎于手机缤纷多彩的世界，收发电邮，阅读书报，进网上聊天室，总是忙得不可开交，无法专心聆听孩子说话，更没时间和精力陪孩子玩耍。终于有一天，孩子发出了令人心碎的哀求：“妈妈，你可以放下手机吗？”孩子彷徨无助的眼神和那不自觉的透着谴责意味的语气是这位母亲悚然而惊，在长达三年的漫长岁月里，他竟然因为手机而让孩子的新房长满荒芜的杂草。于是，母亲放下手机，和亲爱的女儿一起用沾满颜料的手指绘制美丽的指画。从此以后，和家人亲密共处时，他们家所有的电子设备都会全部关闭，彼此脸对脸，眼对眼地谈心。

5、    广播声传遍了山谷，工人们正在忙着工作，扛木头的，推矿车的，热火朝天，一片繁忙。(放下手机剧本台词)。

6、快要乘完一圈时，妈妈还在玩手机。乘完一圈了，我准备下去时，妈妈依然沉浸在手机里。我叫她，她没回答我，我又叫了一次，她还是没回答我，我走上前去，捏了捏妈妈，妈妈却对我“破口大骂”：“捏什么捏？没看见我正“忙”吗？”妈妈所谓的“忙”——就是翻手机。

7、她们身上背的简短，冷空气真的来了，来的特别准时，然而我却还没有准备好迎接它。

8、    观众大笑，琴声响起(仿照实话实说节目那样)。

9、但是没过多久，我就再也受不了了，把手中的书扔向一边。心中害怕自己错过什么重大新闻，害怕自己错过什么紧急事件，害怕自己错过什么朋友消息，害怕自己错过什么游戏活动，害怕自己错过什么小说更新。于是，我一个箭步冲向柜子旁，脑子里祈祷早上锁的时候没有锁好。

10、S:(停下动作，对着ABC,满脸认真的)那是当然！(继续翻)

11、其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。

12、    牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问一问，最近你还回来吗？(放下手机剧本台词)。

13、亲爱的朋友们，下班后，请放下手机，离开电脑，运动吧！它不仅能帮助你积极思考问题、正确看待人生、舒缓内心压力，更从容地应对工作和生活，更会有益于身体健康！放下手机作文11自从智能手机出现以后，越来越多的人开始去接受这个新玩意儿，以至于现在走过街头，看到的仅仅是各式各样的手机，几乎看不到一张人脸，那些脸都埋在手机里。黑压压的人群中，竟只剩下了几个老人，在那里默默感伤。

14、    严守一后面的人推了下严守一：说你呢严守一。

15、    画外音：严守一离婚了，从街道办事处出来，他想再跟妻子说一句话(出现画面：严守一的手里拿着他们的结婚戒指)，但这句话半天也没有找出来。

16、    沈雪转头对奶奶说：奶奶，他们欺负我呢吧？

17、(下间操后往班里走,两个孩子并行,走着走着,阳阳突然对旁边的女生拳打脚踢)

18、动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作，如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。”(《焦菊隐戏剧论文集》)戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。

19、    严守一慢慢地站了起来，语气加重：沈雪老师，我认为您应该给我拣回来。

20、晶晶：女大学生，圆圆的室友，两人关系非常友好，相处如同亲姐妹一般。形象根据演员实际情况，性格开朗。

21、    严守一转过身，武月把脸伸过来，埋在他怀里，说：不准走。

22、    小伙：我的脸还掉在地上呢？(小伙开始倒酒)。

23、多有什么用，又不能帮你找工作，又不能当饭吃，你要活在现实的世界里，活在当下

24、    吕桂花端着一碗面条，往邮局门口艰难走去，边不停地说：让让，让让。

25、静谧的春风抱月自卑，你别难过，因为我一直在这里，哪里都不去。无论是千年还是万年，在下次幽界之门开启的时刻，我会等着你来。

26、张大夫(和蔼)：当然不行了，很多患者出现眼睛不适的时候，自己擅自买一些抗生素或抗病毒眼药去“治疗”，但是这样自行“治疗”有可能让症状加重的！

27、终于，到了去游乐园那天，我想去坐摩天轮，妈妈答应了我和弟弟一起去坐，可才上摩天轮，妈妈就开始按耐不住了，只见她从口袋，掏出手机，坐在摩天轮里的椅子上玩起了手机。

28、我们下了摩天轮，妈妈依旧在着玩手机，没看前方，就和一位玩手机的阿姨撞在了一起，这可能就是所谓的走路不看路吧？她俩互相道歉后又开始玩手机了。

29、课后本是提笔疾书，完成作业的时候，却又忍不住拿起手机，给并不遥远的他或她打了一个长长的电话，话题不痛不痒。就这样我们都成了手机的奴隶。

30、台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。

31、戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力;形象鲜明，富有表现力;精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。

32、    另外一人说：走吧，该干什么干什么吧。

33、秦川(玩世不恭的表情)：老师，您听我说。(音乐起)"我知道我的未来不是梦，开心的过每一分钟，我的未来不是梦，我的心跟着希望在动，跟着希望在动"(音乐停)

34、    严守一：您还真认真了，沈老师，我们这课也就是走一过场，应付台里的考核。

35、  第13—16节课(当代轻喜话剧主题戏剧体验会)如：开心麻花作品《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》、《旋转卡门》。木草月青戏剧工作室《新龙门客传》等

36、韩笑(看着前桌的樊伟)：她俩又怎么了，都认识十多年了还吵什么。

37、现代人独处真的很难又很容易，难在一群人无趣的热闹，或者是散场后的清冷，但是我觉得只要放下手机，才是独处，能看见看不见的自己。