孤篇盖全唐(45句)

孤篇盖全唐

1、　　张若虚这个名字乍一听可能会有些陌生，但是大家应该都知道他的作品，他写的那首《春江花月夜》，就被认为“孤篇盖全唐”。宋代岳飞写的《满江红》，被誉为“一词压两宋”。(孤篇盖全唐)。

2、说到《春江花月夜》作为音乐老师，第一个想到的不是唐诗而是同名的琵琶古曲，湘教版八年级下册的音乐课本里还有同名民族管弦乐曲的欣赏。

3、这首《满江红》，充分表现了岳飞豪放的性格，他对国家的爱，以及他希望驱除鞑虏的激情和勇敢气概都让人敬佩不已。更是抒发了岳飞渴望精忠报国的壮怀激志，同时，也包含了他对朝廷的腐败和懦弱的愤懑之情。

4、但是被叫做“孤篇压全唐”，就是夸大其词了。春江花月夜的确是唐诗杰作，但是如果说《全唐诗》也找不出一首能和春江花月夜媲美的诗篇，那真是过誉了。大唐是一个盛产出色诗篇的时期，而文学作品，到了一定的境界上，往往是难分伯仲的，所以有着“文无第武无第二”的说法。像这样的诗篇，我们只可能因为个人喜好有所偏爱，但如果说春江花月夜“无可匹敌”，其他唐诗都不如它，是不可能的。

5、从李刚、李光、张孝祥、张元干等人，到辛弃疾南归，这类词影响越来越大，其中辛弃疾更是其中的代表人物，以至于后人将这类风格的词人，称之为辛派词人。辛派的代表人物还有陈亮、刘过、刘克庄、陆游、岳珂、文天祥等人。

6、这一次北伐，岳飞虽壮志未酬，但在镇守鄂州时，他写下了千古绝唱的《满江红》来表达了他收复失地，雪耻杀敌的决心和意志。

7、公元1136年，岳飞第二次出师北伐，攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州，继而围攻陈、蔡地区，但岳飞很快发现自己是孤军深入，既无援兵，又无粮草，不得不撤回鄂州。

8、　　《春江花月夜》一诗在立意和选材上总结前人的经验，借乐府旧题谱写出天下众多人的心声，同时具有很高的审美价值，一直令后人传诵不已，千百年来有无数读者为之倾倒。它是由齐梁绮丽浮靡文风转向盛唐的自然清丽的一面旗帜，同时又是中国古代诗歌史上的一个重要里程碑。它的内容和形式多为后世诗人所借用。此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水，也不像玄言诗那样枯燥说理，更不是一首单单抒发儿女离情别绪的爱情诗，而是将多种诗情融为一体。它的诞生，填补了中国古代诗歌史上以月为中心媒介，同时写男女双方两地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。不论从主题的提炼还是题材的加工上，此诗对唐朝繁荣的诗歌局面起着不可估量的作用，对后代诗歌创作有重要的启蒙作用。诗中有好多名句被后世诗人所引用或化用。比如，崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的化用；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”可能是根据“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用而来；李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”，苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的痕迹。在意境和结构方面，江天一线，皎月一轮，白云一片和婆娑的花枝，绰约的人影，孤独的明月楼，又以其形的对比，构成线条的旋律，赋予此诗以绘画美。作者又以夜的寂静为背景，把人们臆想中的海潮声、江流声、捣衣声、凄凉的雁叫声与游子思妇的叹息声，巧妙地编织成声音的旋律，赋予此诗以音乐美。此诗的这些美感对现代新月派诗人闻一多提出诗歌的“三美”(即绘画美、音乐美、建筑美)有着重要的直接影响。

9、《春江花月夜》，其为名篇不待言，细观风度格调，则刘希夷《捣衣》诸篇类也。此诚盛唐中之初唐。且若虚与贺季真同时齐名，遽分初盛，编者殊草草。吾读诗至贺秘书，真若云开山出，境界一新，毋宁置张于初，列贺于盛耳。----《载酒园诗话又编》

10、诗情、画意、哲理，诗人一股脑儿地将它们完全融合一处，却没有任何丁点的违和感，借着对春江花月夜的描绘，尽情地赞叹大自然的瑰丽景色，讴歌至美的爱情，将对游子思妇的同情心扩将开来，与对对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。

11、江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

12、相较于唐代大部分的绝句、律诗，拥有252字的《春江花月夜》可以说是鸿篇巨制了，而且它起承转合的变化之丰富，也是古诗词当中少有的。

13、“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的杜甫

14、张若虚的功绩是无从估计的。----闻一多《宫体诗的自赎》

15、　　读者可以看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人面对这一轮江月深深地思考着，满怀感慨和迷惘。也许后来大诗人李白“青天有月来几时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”的诗句，只是此句的翻版。而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”则如出一辙。张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感。诗人创造的这种诗歌语言形式，后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动人的影子。

16、直至明代，这首诗才逐渐被人赏识。明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗，万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都选录了此诗。

17、《春江花月夜》融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春、江、花、月、夜的描写，赞叹大自然的清新美景，歌颂世间纯洁的爱情，把对游子、思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探寻结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美又遥远的意境。

18、春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。(裴回一作：徘徊)玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月一作：落花)

19、张若虚(约660-约720)，扬州人，与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。遗憾的是诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱。

20、哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

21、“一词压两宋，孤篇盖全唐”的意思就是说有这么一首词，精妙绝伦，把北宋和南宋所有的词作品都给压倒了。有这么一首诗，很出色，把唐朝的诗也给比下去了，了不得。当然，这显然是一种夸张的说法。要知道，诗的顶峰在唐，词的辉煌在两宋。能把这些时期的作品比下去，说明这一诗一词肯定是不一般的。其实，这句话中一词指的是岳飞的《满江红》，“孤篇”指的是张若虚的一首诗《春江花月夜》。

22、易安居士的作品，流传最多的还是其婉约词，但是李清照最好的这些词，大多充满了南渡以后凄苦之情，例如《临江仙》：

23、张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。----清《全唐诗》

24、可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

25、　　诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮(庚、霰、真)──细微级(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。

26、　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

27、说来说去，我个人很喜欢蒋捷的《虞美人·听雨》：

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29、岳飞的这首《满江红》有苏轼积极向上充满自信的特点，也有充满了爱国主义的精神力量。这两点同时具备，是很多南宋词达不到的。

30、古今成大事业、大学问者，必经过三种境界：“昨夜西风凋玉树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道，然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。

31、春江花夜有潮波，海上月有潮波。这是一首当之无愧的《春江花夜遍天下》的结论：在这首诗《春江花月夜》中，可以看出诗人的创作能力是高超的。诗人用他的伟大模型创作了一篇统治整个唐朝的文章，而不是一篇压迫整个唐朝的文章。由于闻一多先生有一晚可以称为“春江花月之夜”，因此被称为“整个唐朝被一篇文章压迫”，这两条评论很可能是本文论述的基础。

32、唐代是诗盛产的时代，我们现在所学的诗很多都是唐代诗人的作品。其中像李白杜甫这样的诗人，他们的诗作又多又好，但是唯独张若虚一生只留下来两首诗，但是仅凭借其中的一首《春江花月夜》，一直被人们所歌颂，这在世人中是特别罕见的，甚至于说前无古人后无来者，所以就有孤篇盖全唐这种说法。

33、　　诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

34、最后，“一词压两宋，孤篇盖全唐”这句话到底是谁总结的也是查无此人，只是大家的一种普遍认知，后经大众口口相传下来的。

35、　　离别之后，这女主人就陷入了漫长的相思之中，就算这样也要坚持每天梳洗装扮。穿上新衫，才感觉到春天的温暖。梳洗装扮后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶尔有燕子飞过，透过罗幕偷偷探看她。不知什么时候，几只蜜蜂也被画衣上绣的花吸引，可见其以上的绣花多么逼真生动，表明思妇对这件画衣的用心程度之深。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。

36、若虚开元初人，与贺知章、张旭齐名。----《唐诗别裁》

37、唐朝时没有所谓的诗集，一直到元朝，诗人的这首《春江花月夜》诗几乎无人所重。很多诗选本像是《文苑英华》《唐文粹》《唐百家诗选》《唐诗记事》等均未见他的诗作。

38、　　此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。

39、扮演“小裙子姐姐”的李天晓说：“我们排练了将近一个月的时间，无论是从服装还是表演，刚开始都有一些不适应，但是经过不断的练习和克服，最终呈现出来的舞台效果，也算圆满完成任务啦~希望观众在春、江、花、月、夜的舞台呈现和我们的舞蹈表演中，真正感受到繁华盛唐，美轮美奂。”

40、　　都说唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，因为这两个时期产生了太多流传后世的优秀诗词作品，唐代是属于古诗的时代，而宋代属于古词的时代。

41、喜欢诗词的朋友可能听过这样一句话：“一词压两宋，孤篇盖全唐”。那么这个说法是谁说的呢？指哪首诗词呢？又是什么意思呢？关于这些问题，大概不少朋友也都非常想知道，下面我就对这些个问题来解答，欢迎有兴趣的朋友批评指正。

42、　　全诗可以分为两大部分。诗的前十六句(首句到“但见”句)以雄浑的笔触、细腻的感受勾勒出一幅如梦似幻的壮丽画面；后二十句(“白云”句到末句)则在这一背景之上真情演绎了游子思妇的两地相思之情。语言明畅轻灵，富于动感，语意则幽远深邃，耐人寻味。

43、　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

44、闻一多先生给这首诗的评价是：“孤篇压倒全唐”，“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。为什么他会给这首诗这么高的评价呢？我们先来欣赏一下这首诗。