米兰昆德拉不能承受的生命之轻(52句)

米兰昆德拉不能承受的生命之轻

1、没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。

2、相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。

3、在时间的轨道上，人们想象有一条线，超脱了这条线，当前的痛苦便不复存在。

4、自学者和学生的区别，不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异。

5、我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备，就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身，那生活有什么价值呢?

6、昆德拉于1929年出生于捷克斯洛伐克布尔诺

7、但是当他向后望去，判断过去的人们的时候，他看不见道路上任何雾。

8、如果永恒轮回是最沉重的负担，那么我们的生活，在这一背景下，却可在其整个的灿烂轻盈之中得以展现。

9、媚俗是存在与遗忘之间的中转站。米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

10、著名作品包括《生命中不能承受之轻》、《笑忘书》等。1989年天鹅绒革命前，他的作品在捷克斯洛伐克长期被禁。他很少接受媒体采访，虽曾获得六次诺贝尔文学奖提名，但截至目前为止没有获奖。

11、我爱你并不是因为你是谁，而是因为我在你身边的时候我是谁。

12、视觉受双重限制：让人什么也看不见的强光和完全彻底的黑暗。

13、    然而，也正是在失去绝对真理的情况下，人成为独立的人，成为独一无二的个体。“小说是个体的想象天堂，在这一领域中，没有一个人掌握真理，所有人都有被理解的权利。”

14、待她不好的不是他，而是他的记忆，他无能为力，是记忆将她从爱情区域排除出来。

15、　　“我们不选择媚俗，又能选择什么呢？安知抗击媚俗的决心和勇气不是另一种更大的媚俗？一个生活在地球上的人怎么可能避免媚俗呢？如果媚俗不可避免，那么所有"沉重而艰难的决心"不都是轻若鸿毛吗？ ”

16、    第一滴眼泪说：瞧这草坪上奔跑的孩子们，真美啊！

17、人一旦迷醉于自身的软弱之中，便会一味软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。

18、    在小说中，昆德拉用一种冷静而深刻的怀疑，肢解着一切看似高尚的动机，让人们的目光重又投向世界本初的模样。熊培云感叹：“虽然身处两个不同的时代与国家，但是我们所忧虑的现实却是一样的，即对观念的盲目崇拜导致的对人的价值的驱逐。”书中所有的主题，终究可以归结为对人的存在与人的价值的探寻，这是永恒不变的母题。

19、弗兰茨也许强壮，但他的力量是向外的，在他生活与共的人面前，在他爱的人面前，他显得软弱无力。弗兰茨的软弱也可以称为美德。他从不向萨宾娜下指示，从不象托马斯那样命令她，要她躺在镜子旁边的地上以及光着身子走来走去。他并非不好色，只是缺乏下达命令的力量。有些事情是只能靠暴力来完成的。生理上的爱没有暴力是难以想象的。

20、爱开始于一个女人某句话印在我们诗化记忆中的那一刻。

21、10在永恒轮回的世界里，一举一动都承受着不能承受的责任重负。

22、书中昆德拉奏响了他的四重奏：托马斯，特瑞莎，萨宾纳与弗兰茨。通过各个人物的角度讲述了了一个存在主义的主题，重还是轻？政治对人生命的扭曲程度到底有多大？昆德拉借萨宾纳的口说出了“我不是反共，我是反对媚俗！”借此表示了他自己的取向。

23、最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男人身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？

24、    灵与肉在托马斯身上自觉的分离着，他一边深爱着特丽莎，一边又和不同的女人做爱，他在爱情上是忠贞的，在行为上却是放荡的。

25、我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备，就像演员进入初排。人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。不能承受的生命之轻经典语录语句大全要活在真实中，不欺骗自己也不欺骗别人，除非与世隔绝。一旦有旁人见证我们的行为。不管我们乐意不乐意，都得适应旁观我们的目光，我们所做的一切便无一是真了。有公众在场，考虑公众，就是活在谎言中。米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

26、从那以后，她明白了集中营绝无特别之处，没有什么值得让人惊讶的，而是某种命定的，根本性的东西，来到世上，就是来到它的中间，不拼尽全力，就不可能从中逃出去。

27、压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

28、人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。

29、它引起更多的背叛，如同连锁反应一次次地使我们离最初的背叛越来越远。

30、最沉重的负担压得我们崩塌了，沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征，负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。

31、受到乌托邦声音的诱惑，他们拼命的挤进天堂的大门，但当大门在身后砰然关上时，他们发现自己是在地狱里。

32、  不同的主题与思考穿插在小说的字里行间，作者的观点往往通过小说人物之口在不经意间流露和表达。书中没有宏大的叙事，也没有绚丽的辞藻，只是从每个个体的角度，以一种深沉冷峻的笔调诉说着、思索着，围绕人物托马斯、特蕾莎、萨宾娜等人的不同经历，从哲学层面剖析他们对生命截然不同的选择。这是昆德拉的风格，也是他对小说艺术的摸索与尝试。

33、朝后看，人看见道路，看见人们向前行走，看见他们的错误，但是雾已不在那里。

34、换言之，正是这些没有答案的问题标志着人类可能性的局限，划出我们存在的疆界。

35、人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。

36、    没有任何方法可以检验哪种选择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。好像一个演员没有排练就上了舞台。如果生命的初次排练就已经是生命本身，那么生命到底会有什么价值？正因为这样，生命才总是像一张草图。但“草图”这个词还不确切，因为一张草图是某件事物的雏形，比如一幅画的草稿，而我们生命的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。 

37、小说《不能承受的生命之轻》是在60年代捷克斯洛伐克的政治历史背景下，以托马斯和特蕾莎之间的爱情为主线的故事展开的。以苏联入侵捷克为时代背景，描述民主改革，几位大师在政治压力下命运多舛，英雄外科医生托马斯的浪漫爱情史，渴望高尚精神生活的第二任妻子特丽莎，坚决鄙视媚俗情人萨宾娜，善良温顺地爱萨宾娜的弗兰茨，四人都用自己的方式寻找自己的生活。

38、视觉受双重限制：让人什么也看不见的强光和完全彻底的黑暗。

39、自学者和学生的区别，不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异

40、没有人值得你流泪，值得你流泪的人是不会让你哭的。

41、一个人一旦选择投身政界，必然十分乐意把公众视作自己的判官，并一厢情愿而又天真地认为可以以此获得人心。米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

42、昆德拉更关注人物的基本境遇－－“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。《不能承受的生命之轻》一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。

43、迷途漫漫，终有一归。米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

44、1984年，他发表了《生命中不能承受之轻》

45、讽刺让人难受，并非因为它在嘲笑，或者它在攻击，而是因为它通过揭示世界的暧昧性而使我们失去确信。

46、没有任何方法可以检验哪种抉择是好的。因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备，好像一个演员没有排练就上了舞台。如果生命的初次排练就已经是生命本身，那么生命到底会有什么价值？正因为这样，生命才总是像一张草图。但“草图”这个词还不确切，因为一张草图是某件事物的雏形，比如一幅画的草稿，而我们生命的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。

47、小说的背景设在布拉格，内容涉及相当多的哲学观念。“米兰·昆德拉借此奠定了他作为世界上最伟大的在世作家的地位。”(《纽约时报》语)

48、⊕ 黑格尔：一个深刻的灵魂，即使痛苦也是美的

49、人一旦迷醉于自身的软弱之中，便会一味软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。

50、负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。

51、一个人一旦选择投身政界，必然十分乐意把公众视作自己的判官，并一厢情愿而又天真地认为可以以此获得人心。