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1、谁念北楼上，临风怀谢公。

2、景无一定，情亦无一定，触景可以生情。作此等下笔须要灵活，不脱不滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝，隽快绝伦，真妙到毫巅之作也。

3、舳舻争利涉，来往接风潮。

4、思念成瘾丶Cha

5、路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊

6、气蒸云梦泽/波撼岳阳城

7、以愁名者古词有《寒夜愁》、《玉阶愁》。

8、诗中运用古事，僻事须要实用，熟事须要虚用。王绩诗云：“眼看人尽醉，不忍独为醒。”此即实用古事；杜甫诗云：“羞将短发还吹帽”，此即虚用古事。又有翻案用法，如李白诗云：“升沉应已定，不必问君平”是也。此法运用之妙，全在有而若无，实而若虚，绝不见堆垛呆板之迹。昔王敬美言：善用古事者，勿为古事所使。亦此意也。

9、夜郎溪日暖/白帝峡风寒

10、上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字，第二首结句又用一“灰”字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。

11、元祐体苏、黄诸公之诗。

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13、格：诗之品格有曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚，所谓以汉，魏，晋，盛唐为师，不作开元，天宝以下人物是也。若念头一差，势必愈鹜愈远。故曰取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣。

14、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

15、以思名者太白有《静夜思》。

16、九日登望仙台仍呈刘明府容崔曙

17、共来百粤文身地，尤是音书滞一乡。

18、题有方外意者，如贾岛题天竺灵隐寺诗：山钟野渡空江水，汀月寒生古石楼

19、叹息烟云老，动与世好逐。

20、雕梁燕子语喃喃，宠绿怜红月已三。

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2、学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料。所谓材者，既天，地，人，物诸故事是也。而此等故事散在群书，非可临颖翻阅而得也，贵乎有以择而储之。储之之道无她，先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格。盖诗经之材料最富，无美不臻，无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章，乃塞上体也；彼黍离离旄丘之葛诸章，乃吊古之体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章，乃纪行之体也；其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺怨体。可以取为诗料者不胜枚举，故后世各大诗家莫不胚胎于此。

3、关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

4、亦有押二字韵脚者，俗又称“现成韵”。如“海日生残夜，江春入旧年。”又“烽火连三月，家书抵万金。”又“有弟皆分散，无家问死生。”又“泉声咽危石，日色冷青松。”又“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”又“荒城临古渡，落日满秋山。”所押之旧年、万金、死生、青松、惊心、秋山等韵，皆取极连贯之两字，而可奉为楷模者也。

5、千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。

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7、古典诗词要求符合相关格律、韵律(古韵为主)，用词要求古雅、精致，打油诗、老干体、自度词等不在受理之列；

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10、孤臣此日肠堪断，愁对寒云雪满山。

11、天上玉书传诏夜，殿前金甲受降时。

12、空山新雨后，天气晚来秋。

13、长贫唯祝健/渐老不禁愁

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15、上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。

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17、走狗逐兔张罘罳(上林令)

18、梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。

19、下终南山过斛斯山人宿置酒

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1、诗之伤者，如：泪流襟上血，发变镜中丝等句是也。

2、其实什麼都可以放下/°

3、江月随人影/山花趁马蹄

4、和贾至舍人早朝大明宫之作岑参

5、第一句言平声平道莫低昂者，随口平读，其声不高不低，而尾音自然延长。

6、凡合乎此等平仄者，皆谓之正格。兹将唐诗三百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下：

7、情景分写之诗既见上述矣，然或景中有情或情中有景，不能分写只能合写者，虽则浑括一气，而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下，学者不可不悉心体会也。

8、朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫

9、题有隐逸意者，如黄滔隐居诗：纱帽隐囊谈旧事，断琴枯砚识前朝

10、绿奔川内水/红落过墙花

11、上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，三不同也。

12、白头搔更短，浑欲不胜簪。

13、绿竹入幽径，青萝拂行衣。

14、上诗写农家情景历历如绘，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤极自然之致。

15、杰、晖、光、坤、航、佳、东、志、彰。

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17、以怨名者《选》有《四怨》，乐府有《独处怨》。

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19、今试进而言转韵之法，或则两句一转，或则四句一转，或则六句八句一转，盖转韵之句，必以双数，不能以单数。且通篇上下，尤须铢两匀称，无头轻脚重之病。即韵之平仄，亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类。

20、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

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1、红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。

2、洛阳钟鼓至，车马系迟回。

3、铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛。

4、宝鼎天香红袖女/珠帘说偈雪衣娘

5、宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：

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8、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

9、进学三苏轼辙/登科二宋郊祁

10、怪君仁而寿，养火犹未伏。

11、诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。

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