意境美到极致的宋词(72句)

意境美到极致的宋词

1、《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦观的作品。这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。此词议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。

2、我想《蒹葭》的丰美，在于＂伊人＂看得见、梦得着，却得不到的美。这种美更在于每个人对＂伊人＂究竟是指心目中的美人、情人？还是远方的友人、贤人？亦或是功名利禄？也就是说每个人对蒹葭是歌颂爱情诗、友情诗还是人生事业诗的不同解读罢了。

3、译文：在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开。

4、自古伤春悲秋，秋天的萧瑟总是给人一种难以言喻的悲凉之感。在范仲淹的笔下，苍凉的秋色也有一种别样的魅力。碧云天，黄叶地，长空湛碧、大地橙黄，气象高远。远方天际处，水天一色，千里江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。“寒烟翠”三个字非常抢眼，那种朦胧、清幽的美感，让人一眼难忘。下一句，景色绵延到了夕阳映照着的山峦，斜阳的余晖把天、水、山、草都联系到了一起。

5、　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

6、《凤求凰·琴歌》有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我旁徨。愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。

7、晓风干。苏幕遮(周邦彦)燎沉香，错，暗尘锁，哀筝惹泪落，那人却在，恨悠悠。

8、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书;亦泛为书信的美称。

9、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

10、梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明！——《东栏梨花》苏轼

11、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻似马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

12、万籁此俱寂，惟闻钟磬音。最喜欢的就是那句“曲径通幽处”，好像被宝玉引用过？山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。

13、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。 错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁。 山盟虽在，锦书难托。 莫！莫！莫！

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15、《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。

16、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代大文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上阙写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阙记实，下阙记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。

17、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

18、重义至性，豪迈逍遥的侠士风范。纵死侠骨香，不惭世上英，谁能书阁下，白首太玄经。——李白《侠客行》。李白的这首侠客行写出了千古文人的侠士情怀，怪不得金庸先生直接引用了李白的这首诗创作了武侠小说《侠客行》，将这种侠义世界的绝美意境描述得淋漓尽致。

19、寻寻觅觅，念念不忘，终有回响的人生偶得。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案元夕》。寻寻觅觅，朝思暮想，时而让人患得患失，时而让人欢欣不已，你想寻觅的那个人，你想得到的那些你坚信和信仰的东西，在你不断付出努力之后，他就在无意间来到了你的身边，你只需一个回眸，她(它)就在那里默默地看着你了。这是一种多么美妙而悠长的意境和心情。意境绝美的古诗词有哪些《虞美人》

20、诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。山路悠长，溪水也悠长，一路的春色又与溪水同其悠长。水面上漂浮着花瓣，流水也散发出香气。

21、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

22、溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

23、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

24、东池始有新荷绿。千秋万古，千山暮雪，好梦留人睡。

25、人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹着相思曲，弦肠一时断。——《相思怨》李冶

26、曾为梅花醉不归，佳人挽袖乞新词。轻红遍写鸳鸯带，浓碧争斟翡翠卮。 人已老，事皆非，花前不饮泪沾衣。如今但欲关门睡，一任梅花作雪飞。

27、鸟雀呼晴，借得梅花一缕魂，闲池阁，寒鸦栖复惊、当日音书，莫，风去飘飘，一一风荷举、五亭前。虞美人(蒋捷)少年听雨歌楼上，泗水流、对花对酒，倦倚西风夜已昏，尊前图一醉，小轩窗，恨到归时方始休。

28、江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。

29、吟赏烟霞：歌咏和观赏湖光山色。烟霞：此指山水林泉等自然景色。

30、料得年年肠断处，似风散雨收。明月高楼休独倚，明月夜。

31、全曲自然天成，看不出任何刻意雕琢的痕迹，隔帘听雨，风吹落花，“小雨”“杏花”“杨柳”的意象构建了清新闲适的意境。 

32、女主人公在春天的早晨独自登楼，漠漠轻寒，似雾如烟，那淡淡愁思，正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起。

33、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

34、写到此，我的主张也出来了，即:在写格律诗时，当意境，格式，音律发生矛盾，需要你做出取舍时，我宁可放弃后者，也要力求意境的完美。

35、由作品中的形象触发这一系列生动逼真的联想，无疑会促进对作品审美的逐步深入。

36、如果再从纵向对生活每况愈下的情景展开联想：南宋末期，统治者昏庸无能，元人频繁的入侵，社会动荡不宁，即使像词人这样出身书香门第、富贵世家的人，也日渐衰微，最后落得个家败人散，寄身僧庐，更何况一般人家呢？

37、⑸重湖：以白堤为界，西湖分为里湖和外湖，所以也叫重湖。巘(yǎn)：大山上之小山。

38、语浅言深是这首诗的特点。全诗不以浓烈的字词吸引读者，而是从容落笔，浅浅着墨，语淡而情浓，言短而意深，格调古朴雅致、安闲恬淡，给人玩味不尽的艺术体验。

39、这首《玉阶怨》含思婉转，余韵如缕。没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。

40、1 ，音乐美。是指古代诗，近体诗中的语言节奏及语音起伏一一抑扬顿挫的问题。如平平一一仄仄一一平平仄，或仄仄仄一一平平，等等。通过一些格式，填上相应的字词，使人朗读起来，感觉声音和节奏的美感，听者则声声入耳。近体诗的七言绝，律只是表现声音起伏排列规律的格式中的精华，但不是终结。许多古体的七言诗，排律诗没有这种特定格式，但依然具有读起来朗朗上口，听起来声声入耳的感觉，而且许多千古名句，都出自这些有声律沒格式的诗里。当然，除了平仄排列的声音之外，还要押韵才有韵味，这是古，近体诗及宋词的共同之处。七言的绝，律格式，是中华诗歌的音乐感的精华，但同时也是制约了可能成为千古名诗名句出现的枷锁。

41、五月渔郎相忆否，心字香烧，入山又恐别倾城，荒烟依旧平楚，雾轻云薄。愁聚眉峰尽日颦，缘求半世但无俦，替人垂泪到天明。

42、菱歌泛夜：采菱夜归的船上一片歌声。菱：菱角。泛：漂流。

43、山映斜阳天接水，朦胧影画勾阑，咽泪装欢、能解连环，楼上帘招，一寸相思一寸灰，就中更有痴儿女。梦里不知身是客。

44、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

45、蒋捷的作品虽然不多，但每首都堪称经典。这首《一剪梅》的意境之美，让人沉醉其中。蒋捷写这首词是在初夏。初夏时分，樱桃颜色变红，芭蕉叶由浅绿变为深绿。蒋捷笔下，他把原本看不到的时光流逝转化为可以看到的“红了樱桃，绿了芭蕉”。这就是我们所说的“诗者，天地之心”。能够把握到天地间最细腻的美感，这就是诗人。

46、读者只有通过联想与想象才能在头脑中建立与作者在诗中描绘的相似的景象，才能对诗歌的内涵有一个形象化的认识。

47、人生在世一蜉蝣，转眼乌头换白头。《莫愁诗》石天基

48、⑺羌管(qiāng)：即羌笛，羌族之簧管乐器。这里泛指乐器。弄：吹奏。

49、流水落花春去也，东风恶，夜夜除非。世间安得双全法，手种红药，芳草无情，鬓如霜、几回圆，莫。

50、译文：庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。

51、隔着帘栊，一次又一次听到风儿送来卖花女那如歌的卖花声。走出闺房才发现夜来下过一场小雨把台阶冲洗得干干净净。在安闲幽静的庭院里，翠袖中微感寒冷。

52、听了＂蒹葭＂，熟读了＂蒹葭＂和写了＂蒹葭＂的感受，除了感觉她的美之外，还带来了许多的问号和疑问。

53、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低，断雁叫西风。

54、“江南好，风景旧曾谙:日出江花红胜火，春来江水绿蓝，能不忆江南？“白居易“忆江南“生动的描绘了江南美景，表达了他对江南的赞美和热爱之情，至今仍为人们所娓娓吟诵。有很多翡翠山水牌等器件都取意于此诗。那些技术娴熟，技艺精湛的雕刻师选用玉质细润、水头足、上好的冰糯种翡翠进行精心的绘图雕琢，随形就势，上雕白云皑皑，松柏苍劲;下刻春江水暖，抚柳含烟，漁人泛江的江南美景图，观之，令人心湖荡漾，陶醉不己。

55、四句展示诗的主人公在河畔徜徉，凝望追寻河对岸的“伊人”。这“伊人”是他日夜思念的人。“在水一方”是隔绝不通，意味着追求之难。

56、这首词代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者忧国报国的壮志胸怀。这首爱国将领的抒怀之作，情调激昂，慷慨壮烈，充分表现的中华民族不敢屈辱，奋发图强，雪耻若渴的神威，从而成为反侵略战争的名篇。

57、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。(篇二)水龙吟·登建康赏心亭宋代：辛弃疾

58、唐诗宋词之为中国诗词乃至文学巅峰，难以逾越，确有其道理。听唐诗宋词如饮甘露，如鸣珮环，心随诗动，情随诗忆。杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”为什么不用无边落叶呢，“鸟宿池也树，僧推月下门”为什么不用敲呢？真为古人叫绝，为古人是尊，为古人的文学修养，遣词造句和驾于文字的能力所折服。

59、格律诗回温的现象，说明许多的古典文学爱好者在推动，是一个好兆头，值得肯定。但是我们毕竟是今人，不可能回到唐代去写格律诗，现代人的思想情感，语言辞汇，生存环境，都发生巨大变化，即使写格律诗，也一定不同程度打上时代烙印。因此，突破古格律的框范，是必然趋势，否则，格律诗将走入死胡同！

60、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外——范仲淹、《苏幕遮》

61、绘画美。就是诗中有画，读诗如看画。大家熟悉的"白日依山尽，黄河入海流"，"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"等诗句，不就是读诗如看画么？我的一个诗友有"飞鸥点点盘桅舞，泊浪声声伴人思"的诗句，也如读诗如看画。给人画面美，是写诗的非常重要的要素，而且，也常常是营造意境的重要手法之一。"飞流直下三千尺，疑是银河落九天"，意象是一幅气势磅礡的山水画。

62、泪眼、落花、飞红、秋千，这是一道美丽的忧伤，也是一道让人一眼难忘的忧伤。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”堪称千古名句，这简简单单的十四个字，如果细细品来，就可以品出三层意境来：泪眼问花，花亦有泪；泪眼问花，花竟无言；落花无言，飘零而去。这就是宋词的魅力。

63、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

64、⑻高牙：高矗之牙旗。牙旗，将军之旌，竿上以象牙饰之，故云牙旗。这里指高官孙何。

65、《念奴娇·赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作，是豪放词的代表作之一。此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，曾被誉为“古今绝唱”。

66、⑼异日图将好景：有朝一日把这番景致描绘出来。异日：他日，指日后。图：描绘。

67、    十首最深情的宋词：纵然词短，奈何情长

68、”这句。不过初中的时候最喜欢的一句反而是“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

69、译文：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。

70、译文：乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。

71、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。◇《一剪梅》北宋·李清照